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2015《我的洋娃娃》

2015《我的洋娃娃》│演員呂曼茵

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呂曼茵/飾Didi
(攝影/林育全)

        在我以往所扮演的許多角色經驗當中,大都期盼服裝設計能運用巧妙的搭配或剪裁,使得自己在舞台上看起來更「苗條」點,更「高挑」些。而在這次我在《我的洋娃娃》當中飾演的「蒂蒂」,卻反而要穿上胖襖,讓胸部臀部更加巨大被強調!這樣子的女性外貌並不是普世推崇的標準,正如同這個女人的個性,也並不老實賢慧,她勇敢驕傲的挺出胸膛與翹臀,有需要時,耍個小手段在與男人的關係裡面運籌帷幄,她很聰明也很現實,總懂得在被男性利用或壓迫的縫隙當中,看出機會也贏回些什麼給自己~在田納西威廉斯原來的劇本裡,或許脆弱楚楚的女角獲得了大家的同情,但是在《我的洋娃娃》的男女情感擂臺上,誰出了那一記凶猛迅雷左勾拳,才是最受關注的焦點!

呂曼茵
國立台北藝術大學戲劇系畢業。
劇場作品:果陀劇場《淡水小鎮》、《搶錢的世界》、《傻瓜村》、《我的大老婆》,表演
工作坊《亂民全講》、《出氣筒》、《一婦五夫》、《他和他的兩個老婆》,如果兒童劇團《豬探長秘密檔案系列》、《雲豹森林》、《流浪狗之歌》,屏風表演班《京戲啟示錄》、《我妹妹》、《三人行不行之空城狀態》,創作社《逆旅– 一個關於謝雪紅的單人旅行》、《拉提琴》,台北故事劇場《花季未了》、《露露聽我說》,綠光劇團《都是當兵惹的禍》、《結婚結昏辦桌》,臺灣藝人館《藍色吧》、《寂寞芳心俱樂部》、《狂藍》,台南人劇團《Re/turn》。
影視作品:《長不大的爸爸》、《原來愛‧就是甜蜜》、《國民英雄》、《愛∞無限》、《王子變青蛙》、《面交男》、《走出五月》、《惡女阿楚》、《寒蟬》。

2015我的洋娃娃│演員安原良

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安原良/飾K
 (攝影/林育全)

        在這個詭異的三角關係裡,K是被公司外派到地方的主管,碰上工廠莫名失火損失慘重,嗅出強龍難壓地頭蛇的味道,上頭要求交代的壓力緊迫,前途未卜的K打算將計就計,豈知人算不如天算 ……看似一個見怪不怪的現實寫照,說的盡是追逐矛盾慾望的荒謬人性。

安原良
美國紐約大學表演研究碩士。 曾任《表演藝術》雜誌編輯。劇場演出作品計有莎士比亞的妹妹們的劇團《自己的房間》、《泰特斯》、外表坊時驗團《春眠》、黑眼睛跨劇團《換屋計畫》、原型樂園《夜市劇場》⋯⋯等數十齣。另也參與電影及電視演出。

2015《我的洋娃娃》│演員呂曼茵

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呂曼茵/飾Didi
(攝影/林育全)

在我以往所扮演的許多角色經驗當中,大都期盼服裝設計能運用巧妙的搭配或剪裁,使得自己在舞台上看起來更「苗條」點,更「高挑」些。而在這次我在《我的洋娃娃》當中飾演的「蒂蒂」,卻反而要穿上胖襖,讓胸部臀部更加巨大被強調!這樣子的女性外貌並不是普世推崇的標準,正如同這個女人的個性,也並不老實賢慧,她勇敢驕傲的挺出胸膛與翹臀,有需要時,耍個小手段在與男人的關係裡面運籌帷幄,她很聰明也很現實,總懂得在被男性利用或壓迫的縫隙當中,看出機會也贏回些什麼給自己~在田納西威廉斯原來的劇本裡,或許脆弱楚楚的女角獲得了大家的同情,但是在《我的洋娃娃》的男女情感擂臺上,誰出了那一記凶猛迅雷左勾拳,才是最受關注的焦點!

呂曼茵
國立台北藝術大學戲劇系畢業。
劇場作品:果陀劇場《淡水小鎮》、《搶錢的世界》、《傻瓜村》、《我的大老婆》,表演
工作坊《亂民全講》、《出氣筒》、《一婦五夫》、《他和他的兩個老婆》,如果兒童劇團《豬探長秘密檔案系列》、《雲豹森林》、《流浪狗之歌》,屏風表演班《京戲啟示錄》、《我妹妹》、《三人行不行之空城狀態》,創作社《逆旅– 一個關於謝雪紅的單人旅行》、《拉提琴》,台北故事劇場《花季未了》、《露露聽我說》,綠光劇團《都是當兵惹的禍》、《結婚結昏辦桌》,臺灣藝人館《藍色吧》、《寂寞芳心俱樂部》、《狂藍》,台南人劇團《Re/turn》。
影視作品:《長不大的爸爸》、《原來愛‧就是甜蜜》、《國民英雄》、《愛∞無限》、《王子變青蛙》、《面交男》、《走出五月》、《惡女阿楚》、《寒蟬》。
Source: CSD Blogger

2015《我的洋娃娃》│演員黃毅勇

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黃毅勇/飾雄哥
(攝影/林育全)

        京劇科班出身的毅勇,首度跨足現代戲劇演出《我的洋娃娃》中貪婪粗暴的雄哥,毅勇轉化他於京劇行當中的嗓音及身段,將這個男性刻板十足陽剛的角色,詮釋得活靈活現。

黃毅勇
青年淨行京劇演員,復興劇校第22期畢業,專攻武淨,有楊振綱老師授《通天犀》乙劇,《我的洋娃娃》是他首度跨足現代戲劇的作品。擅長劇目有《白水灘》、《蘆花蕩》、《戰馬超》、《鍾馗嫁妹》等。近年轉型架子花臉,曾主演《趙氏孤兒》屠岸賈《法門寺》劉瑾《古城會》張飛⋯⋯等。新編戲曲中多次優異的詮釋戲中,嗓音厚實,反應靈敏,表現優異、頗受好評。為近年相當具有潛力之青年演員。

2015我的洋娃娃│演員安原良

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安原良/飾K
 (攝影/林育全)

在這個詭異的三角關係裡,K是被公司外派到地方的主管,碰上工廠莫名失火損失慘重,嗅出強龍難壓地頭蛇的味道,上頭要求交代的壓力緊迫,前途未卜的K打算將計就計,豈知人算不如天算 ……看似一個見怪不怪的現實寫照,說的盡是追逐矛盾慾望的荒謬人性。

安原良
美國紐約大學表演研究碩士。 曾任《表演藝術》雜誌編輯。劇場演出作品計有莎士比亞的妹妹們的劇團《自己的房間》、《泰特斯》、外表坊時驗團《春眠》、黑眼睛跨劇團《換屋計畫》、原型樂園《夜市劇場》⋯⋯等數十齣。另也參與電影及電視演出。
Source: CSD Blogger

2015《我的洋娃娃》│演員黃毅勇

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黃毅勇/飾雄哥
(攝影/林育全)

        京劇科班出身的毅勇,首度跨足現代戲劇演出《我的洋娃娃》中貪婪粗暴的雄哥,毅勇轉化他於京劇行當中的嗓音及身段,將這個男性刻板十足陽剛的角色,詮釋得活靈活現。

黃毅勇
青年淨行京劇演員,復興劇校第22期畢業,專攻武淨,有楊振綱老師授《通天犀》乙劇,《我的洋娃娃》是他首度跨足現代戲劇的作品。擅長劇目有《白水灘》、《蘆花蕩》、《戰馬超》、《鍾馗嫁妹》等。近年轉型架子花臉,曾主演《趙氏孤兒》屠岸賈《法門寺》劉瑾《古城會》張飛⋯⋯等。新編戲曲中多次優異的詮釋戲中,嗓音厚實,反應靈敏,表現優異、頗受好評。為近年相當具有潛力之青年演員。
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2015《我的洋娃娃》│編劇石婉舜

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編劇/石婉舜

        田納西‧威廉斯的《滿滿二十七輛車的棉花》是2014年夏末日本利賀藝術節亞洲導演單元的指定課題,由來自日本、韓國、中國與台灣的四位導演自組團隊,並從利賀藝術村各具空間特色的六座劇場中任擇一處,就同一劇本自由發揮。守曜導演挑中的是歷史最悠久的「利賀山房」— 一座由傳統民家合掌屋改建、接近能舞台構造的室內劇場。這是劇本改編的背景,同時,自劇場空間的選定起,風格化的戲劇處理原則即已定調。

        原著誕生於1946年,是威廉斯早期的獨幕劇,10年後被劇作家本人改寫成電影劇本《Baby Doll》(Dir: Elia Kazan, 1956):通過美國南方一起小鎮工廠的縱火事件,寫實地呈現了當時美國社會受到性別、金錢、族群等權力結構所宰制的人性。原著在標題下註明這是一齣「密西西比三角洲喜劇」,讀來實則殘酷到令人悚然。主人翁芙蘿拉是一名身材豐滿、思考簡單又性情依賴的已婚婦女,故事裡面她是兩名男性在工作與生存競爭上發洩、報復的對象,處境堪憐下場悲慘,可說是威廉斯眼中男性中心社會的祭品。

        面對原著,我跟守曜導演同樣對劇中女性一面倒的受害者形象感到不滿足。我們很快達成共識:這是六十多年前威廉斯對當時資本主義社會人性狀況的一個觀察與解讀,但是隨著時代的演進,當代社會中,資本主義邏輯早已深入生活,甚至進入人們精神、情感構造的細節之中,人性欲求與權力關係的基本構造的變化或許不大,女性卻普受教育擁有更多的自主能力,ㄧ切就值得重新玩味了。因而,我們試圖呈現一個可以符合當代人類情感的、普遍的人性現象。
        所以在《我的洋娃娃》這個改編版本裡,喜劇基調與情節發展基本上跟著原著走。但是,我們翻轉了女主角的性格,兩名男性角色的心理也添了層次。由於金錢、事業成就、還有要求生活穩定有保障等種種不同動機,跟情欲糾結在一起,角色們於是彼此試探、算計、誘惑⋯展演出一幕幕性別政治的戲碼。可以用一句話來總括改編與原著的不同:如果威廉斯讓我們看到的是女主角墜入萬丈深淵的過程,那麼在這個新版本裡,觀眾將會看到女主角站在萬丈深淵邊緣,為了存活,跟闖入她人生的兩名男性,展開性的鬥爭。

石婉舜
台北藝術大學戲劇學系博士。現任清華大學台灣文學研究所助理教授。研究專長為台灣戲劇、現代戲劇。1980-90年代小劇場運動期間,主要參與河左岸、零場121.25劇團的創作與演出。另參與電影、紀錄片製作,擔任編劇,曾獲行政院新聞局優良電影劇本獎(2005)。著有博士論文〈搬演「台灣」:日治時期台灣的劇場、現代化與主體型構〉(2010)以及單篇論文多篇。

2015《我的洋娃娃》│編劇石婉舜

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編劇/石婉舜

田納西‧威廉斯的《滿滿二十七輛車的棉花》是2014年夏末日本利賀藝術節亞洲導演單元的指定課題,由來自日本、韓國、中國與台灣的四位導演自組團隊,並從利賀藝術村各具空間特色的六座劇場中任擇一處,就同一劇本自由發揮。守曜導演挑中的是歷史最悠久的「利賀山房」— 一座由傳統民家合掌屋改建、接近能舞台構造的室內劇場。這是劇本改編的背景,同時,自劇場空間的選定起,風格化的戲劇處理原則即已定調。

原著誕生於1946年,是威廉斯早期的獨幕劇,10年後被劇作家本人改寫成電影劇本《Baby Doll》(Dir: Elia Kazan, 1956):通過美國南方一起小鎮工廠的縱火事件,寫實地呈現了當時美國社會受到性別、金錢、族群等權力結構所宰制的人性。原著在標題下註明這是一齣「密西西比三角洲喜劇」,讀來實則殘酷到令人悚然。主人翁芙蘿拉是一名身材豐滿、思考簡單又性情依賴的已婚婦女,故事裡面她是兩名男性在工作與生存競爭上發洩、報復的對象,處境堪憐下場悲慘,可說是威廉斯眼中男性中心社會的祭品。

面對原著,我跟守曜導演同樣對劇中女性一面倒的受害者形象感到不滿足。我們很快達成共識:這是六十多年前威廉斯對當時資本主義社會人性狀況的一個觀察與解讀,但是隨著時代的演進,當代社會中,資本主義邏輯早已深入生活,甚至進入人們精神、情感構造的細節之中,人性欲求與權力關係的基本構造的變化或許不大,女性卻普受教育擁有更多的自主能力,ㄧ切就值得重新玩味了。因而,我們試圖呈現一個可以符合當代人類情感的、普遍的人性現象。
所以在《我的洋娃娃》這個改編版本裡,喜劇基調與情節發展基本上跟著原著走。但是,我們翻轉了女主角的性格,兩名男性角色的心理也添了層次。由於金錢、事業成就、還有要求生活穩定有保障等種種不同動機,跟情欲糾結在一起,角色們於是彼此試探、算計、誘惑⋯展演出一幕幕性別政治的戲碼。可以用一句話來總括改編與原著的不同:如果威廉斯讓我們看到的是女主角墜入萬丈深淵的過程,那麼在這個新版本裡,觀眾將會看到女主角站在萬丈深淵邊緣,為了存活,跟闖入她人生的兩名男性,展開性的鬥爭。

石婉舜
台北藝術大學戲劇學系博士。現任清華大學台灣文學研究所助理教授。研究專長為台灣戲劇、現代戲劇。1980-90年代小劇場運動期間,主要參與河左岸、零場121.25劇團的創作與演出。另參與電影、紀錄片製作,擔任編劇,曾獲行政院新聞局優良電影劇本獎(2005)。著有博士論文〈搬演「台灣」:日治時期台灣的劇場、現代化與主體型構〉(2010)以及單篇論文多篇。
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2015《我的洋娃娃》│導演劉守曜

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導演/劉守曜
(攝影/許斌)

        這是一個關於旅程的故事。去年四月初國家兩廳院來電,邀請我參加日本演劇人協會主辦的「亞洲導演競賽」活動。我第一個反應是:「我已經五十歲了。」他說:「年齡限制是五十歲以內,所以是你的最後一年。」我頓時連拒絕都說不出口,心裏五味雜陳地把這件事放入原已為《Shapde 5.5》和其他幾個工作排滿的行程表中,心想:「就跟著命運走吧!」於是,我找了老朋友石婉、安原、曼茵、秉豪⋯⋯一塊兒來參與,錢不多,但可以去世界的另一角落、去看另一群熱愛戲劇的人 他們的堅持。我們依競賽的命題劇本田納西威廉斯(Tennessee Williams)的《滿滿二十七輛車的棉花》(27 Wagons Full of Cotton )為本,「不可更動情節」為規定的條件下進行改編,創作出了《我的洋娃娃》。

        戲在利賀(Toga)演出後,出乎我意料之外的受到好評。特別是一群三十歲左右、從歐、美、亞洲各地自費到利賀參加ISCOT工作坊的青年戲劇工作者們,他們不時地在我走路、午餐、獨處時,突然走到我面前跟我說他們從作品中看見了什麼,而且他們還聚在一起討論、爭辯。就在我還搞不清楚發生什麼事情的當下,與會的韓國導演協會會長也因看了演出,向我提出今年三、四月赴首爾參加「亞洲導演工作坊」的邀約。於是就在我寫這篇文章的前一個禮拜,我竟在首爾執導、發表了另一個難度極高的作品,英國劇作家哈洛‧品特的《Old Time》。人生的境遇看起來好似難以預測,往往卻又彷彿命中註定!

        去年由日本返台後,與國家兩廳院商量決定今年要推出這個作品時,我心想觀眾、場域的不同,是否應該改變這齣戲的設計與內容?思考再三,除了實務上、必要的修正外,我決定連舞台也要跟當時接近(大家可能想像不到,舞台前的兩根柱子,是經過三次畫圖、多次考量觀眾數、預算和視線角度後,才忍痛讓它消失的。),因為創作的「初心」最重要。我覺得作品從不同觀點來看都一定會有它的缺失,但創作好看的是這一群人的信念與精神力,誠懇是必要的,目的的純粹性是必要的。我喜歡看到這樣的創作,也覺得自己應該這樣作事,來看戲的朋友們也應該接受這樣的招待。雖然這樣很不符合經濟效益與現代人的世故與期待,但我希望觀眾也能參與我人生中這奇妙的時刻,這個時刻啟動了我的旅程,而這趟旅程還在繼續。

        感謝參與《我的洋娃娃》製作的所有工作人員,包括國家兩廳院、創作社和日本、韓國、台灣的朋友們,謝謝大家。

劉守曜

1987年從事劇場工作迄今,創作與演出資歷豐富。擁有多年跨領域與國際合作經驗,近年專注於導演工作。2015年於首爾韓國執導哈洛•品特劇作《Old Times》;2014年發表獨舞作品《Shapde5.5》,參與亞洲導演競賽導演《我的洋娃娃》;2013年導演台灣豫劇團《巾幗 華麗緣》,2012年導演一心戲劇團摩登歌仔戲《Mackie 踹共沒?》,2012-2011年與舞蹈空間舞團合作導演結合科技、舞蹈之作《世界末日這天,你會愛誰?》及《窗》;2011年擔任國家兩廳院台日跨國旗艦製作鈴木忠志《茶花女》副導演、2009年導演創作社劇團舞台劇《愛錯亂》⋯⋯等。作品曾獲聯合報2009年度【10大錯過可惜戲劇節目】、1999年中國時報【十大表演藝術獎】及1993年費城國際默劇節【現代默劇】比賽入選前三名。

2015《我的洋娃娃》│關於我的洋娃娃

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        《我的洋娃娃》改編自美國著名劇作家田納西.威廉斯(Tennessee Williams)的劇作《滿滿二十七車的棉花》(27 Wagons Full of Cotton)。

         以《慾望街車》(馬龍·白蘭度和費雯麗主演)聞名世界的美國導演依力‧卡山(Elia Kazan)曾以此作改編的電影《娃娃新娘》(Baby Doll )獲得金球獎最佳導演。

        美國影史上獲得最多表演獎提名的演員梅莉·史翠普(Meryl Streep)畢業之後進入紐約百老匯演出,就是以此舞台劇作獲得東尼獎提名。

         這齣誕生於1946年的劇作,描寫當時美國受到資本主義影響社會中的人性狀況,在《我的洋娃娃》這個改編版本裡,以原有的喜劇基調與情節發展,加入當代女性觀點做出新的詮釋。

         這齣刻劃人性慾望與性別政治的喜劇首度以華文演出,戲劇愛好者必不可錯過觀賞田納西.威廉斯此精采劇作的機會。